查爾斯 (Chaoyee) 的攝影筆記

---- 河畔夕景 - 兼論風景攝影之長期經營 2008.5.11~12 龍山河濱公園 風景攝影，取決的因素大部份都要看 天候狀態 。不論是陰晴、或是雲層多寡及形狀，甚至是空氣品質的好壞，對風景攝影的作品本身，都有決定性的影響。除此之外，太陽落下的方位、角度，也是必須注意的。加上並非每天都是適合攝影的天氣，所以，天候加運氣，還有自己的攝影技術，就成了構成好的風景攝影作品的要素。 長期居住在城市中的人，若要練習風景攝影，往往得遠離塵囂，爬山涉水，才能找到一處好的風景點。可是這樣往往是耗時又不一定能夠撞見好天氣，有時有好天氣但又不能即時到達景點。為了解決這個難題，我便找尋一處 方便到達 、離家裏 夠近 的景點   ，只要天氣狀況許可，便可以馬上輕車(自行車)、簡從(一個攝影背包、一隻腳架)，飛奔至景點。 兩年多來，我一直以『龍山河濱公園』作為我風景攝影的私房景點。說是私房景點，其實很多人都知道這個地方。雖然沒有『大稻埕碼頭』名聲那麼響亮，但是該景點因為潮汐起落，加上天空雲層的變化，致使每一次來到這裡都可以拍到不同的景觀。每當天氣狀況許可，下午四點多(夏天五點多)，便騎著自行車，來此處尋找靈感並且做攝影練習。 說到這裡，看倌們如果也想要練習風景攝影的話，不彷建議您也選擇一個景點，然後 長期經營 ，久了以後，你便會知道這裡的春風秋雨、夏陽冬月等等的四季變化，甚至一草一木，都會有更深一層的觀察。 長期經營一個景點，除了方便之外，其實也是 考驗自己的功力 。因為長期拍攝下來，如果取景的角度，拍攝的技法，或是意境都差不多，那就顯示自己並沒有進步。自己得逼自己每一次來到此地，都要有不同的創意或構圖，以展現新意。久而久之，攝影功力自然就進步了。 選擇景點，也是跟選擇題材有關 。我選擇『龍山河濱公園』，是我想練習拍攝夕照與水景相關的題材。夕照加上水景，在北台灣有很多地點，但是離自己家裏都很遠，只有這裡是最近的，可以取其方便。若是拍攝日出，很多人會選擇東北角海岸，如外木山、野柳萬里一帶。若是選擇溪流為題材，那有更多大大小小的溪流可以為目標。 以下是五月十一及十二日在該地拍攝的夕景。 1. 以沙洲及芒草為前景，背景則是落日及遠山，還有雲。以寫實風格為主的作品。使用漸層減光鏡(ND9)平衡反差。 2. 太陽下山後三十分鐘，長時間曝光的景色。注意水位已經下降，沙洲的形狀也已經改變。使用黑卡

---- 2008.5.23 發佈 。 (請隨時注意更動事項) 社大攝影班同學請注意，最近兩週的課程如下：   5/24(六) 外拍。 主題： 人像 model： 小雅 時間：9:30~12:00 地點：自來水博物館入口處集合。 5/31(六) 上午上課。內容為檢討最近外拍內容，加上Q&A。 6/7 (六) 外拍。備註：時間視天氣情況而定。 預定內容：(擇一或全部) 1. 荷花：新店安坑台大實驗農場 2. 夕照：大稻埕碼頭 3. 夜景：象山拍台北101 4. 夜景：松山彩虹橋 6/14 (六) 上課。 6/21 (六) 總結。

---- 2006.9.16 人像外拍 林安泰古厝 model: 唯希 貼一貼舊圖，當作人像外拍的範例。這是參加一個網站舉辦的人像外拍。地點在林安泰古厝。模特兒是唯希，她是常常出現在各大網站外拍活動的model，是一位很上相，並且敬業的model。 由於是以古蹟為背景，所以服裝準備了三套改良式旗袍，以便搭配場景，並且有扇子當作道具。這些考量為人像增加了一些古色古香的味道。 器材方面，以Canon EF 24-105mm/F4L IS USM 及 Contax Planar 85mm/f1.4 為主力。拍這場時，也是剛剛測試及熟練85mm/f1.4這顆人像銘鏡的時候。

---- 2008.5.5 實習音樂會人像拾影 『風景重在構圖、人像重在神韻！』 常常欣賞一些攝影大師的精彩作品，在驚嘆連連、拍案叫絕之餘，偶而也會得到一些心得。曾聽到某位國內知名的攝影評論家說過，一代風景大師安瑟亞當斯也拍過人像，不過他把人像拍的像石頭。似乎大師們只在某些他們擅長的領域中傲視群雄，一但跨界，就走樣了。為何會如此？我認為，因為不同攝影領域所重視的重點不同，所以會有如此的差異。而第一段的論述，就是我對風景及人像兩個領域的心得。 趁著寶寶音樂班四年級的實習音樂會，我帶著相機躲進觀眾席，與小學生們比鄰而坐著，眼睛卻一直不停的觀察四周的人，本能的意識到可能會發生的有趣事件。這個時候，重點在人。雖然構圖也很重要，但是，人的表情、神韻卻是這張照片的靈魂。即使構圖不佳，事後仍可以利用裁切來補強。但是如果抓不到神韻，那構圖再怎麼好，也沒有用。 下面的照片只是實習音樂會中的吉光片羽，我不打算把它們拍成一系列的活動照，卻想當作是捕捉神韻的練習。 對於這種神韻的捕捉，有一個名詞，叫做『抓拍』或『快照』(snapshot)。意思是『對到就按快門』(Point-and-Shoot) 的攝影手法。人的表情是瞬息萬變，沒有辦法慢慢的調整相機然後再拍攝，只有抓那一瞬間。所以，就如布列松所言的『決定的瞬間』(The Decisive Moment)，抓住那一瞬間的神韻，化為永恆。 在實務上，反應快速的DSLR是比較合適的選擇，拍攝者只要對準目標，按快門，剩下的就交給相機，功力高者，可以預先調整曝光補償。缺點是體積大，聲音也大，容易對目標產生驚擾。使用一般傻瓜DC的話，由於遲滯的時間比較久，往往很難抓到最佳的快門時機。傳統的底片機中，連動測距相機(rangefinder)體積小，沒有反光鏡動作的聲音，最不易引人注意。甚至可以用超焦的方式，不看觀景窗拍攝，是抓拍的絕佳利器。其中以徠卡為夢幻極品，論作工、光學品質、操作、穩定度等等都是上上之選，惟價格是高不可攀。   1. 等待中(三個人的神情、姿態都不同，不過似乎都很無聊的樣子)   2. 看看弓有沒有直啊   3. 不給你拍！(用黑白來表現金屬的質感)   4. 你累了嗎？   5. 吹豎笛 (眼神是捕捉神韻的重點，有『眼神光』時，更能有戲劇化的表現)   6. 認真且專注的神情，頗有大將之風。   7. 父母欣慰的心情，寫在臉上。

---- 2008.4.26 大稻埕碼頭落日 大稻埕碼頭，這個被攝友稱為『芭樂點』的攝影景點，一直是台北市練習拍攝落日的最佳地點。今年以來，天空晴朗的日子屈指可數，縱使有放晴的日子，也常常因為沙塵暴的影響，天空顯得灰濛濛的，實在不適宜做風景攝影。這一天，天氣晴朗，但是大氣並不透明，顯然是灰塵或水氣過多。我還是來到這裡，做今年來第一次的落日拍攝練習。由於空氣不透明，所以落日後的長時間低色溫攝影(俗稱色溫照)就不拍了。真正到可以拍攝的季節，大概從六月至十月左右。 拍攝落日時，為了平衡太陽附近的高亮度與畫面下方沙洲的低亮度，使用漸層減光鏡(ND9, LEE)，讓整個畫面反差不至於過大。構圖則以標準的近(沙洲)、中(河面)、遠(建築物的剪影)三層來建構遠近層次，沙洲上的紋理與坑洞，河面的水紋波光，遠方建築物的櫛比鱗次，讓這個層次分別的更明顯。而一輪紅日，河面上的粼粼金光，以及沙洲上落日餘暉的映照，將遠中近三個層次串連在一起，而有整體性的感覺。整張照片的色調是橘紅色的，忠實的表現當時落日時天空的色彩。 附帶一提的是天氣條件與拍攝主題的選擇，若當天空氣不好，灰塵水氣多，則太陽的顏色會比較偏紅，與暗部的景物反差較小，比較適合拍落日相關的主題；若天氣晴朗，晴空萬里無雲，空氣透明度高，則是拍攝低色溫攝影的絕佳時機，若拍攝落日，通常與暗部反差過大，比較難拍攝。 在這種晴朗的天氣條件下，太陽下山三十分鐘後，地平線上就會出現由橘紅到黃然後到藍色的迷人色彩，俗稱『色溫』(色溫的真正含意不是如此)，有時還會有霞光萬丈，氣勢磅薄，極為精彩。要拍攝落日後的低色溫照，如前述在六到十月份的夏季中，尤其在颱風季節，當有颱風接近台灣時的前幾日，因為下沉氣流影響，天氣變得晴空萬里時，就有機會可以拍得。而在颱風的環流將接近台灣，上層雲層在黃昏時，往往成為峋爛奪目的火燒雲，這時就稱為『大景』出現。這種機會，實在是可遇而不可求。所以風景攝影行家，每每到了颱風來時，往往上山下海，拍到絕景的機會就很高。